Trema ne izgine, spremeni pa se, kam gre
Skoraj vsak, ki odda prvo nalogo, v spremnem sporočilu napiše, da ga je bilo strah. To je pričakovano. Zanimivo je nekaj drugega: kaj se s tem strahom zgodi do šeste naloge.
Prvič: v hitrosti
Pri prvi nalogi je trema skoraj vedno slišati kot tempo. Isti človek, ki v pogovoru govori 140 besed na minuto, jih pred kamero spravi 190. Premorov ni, ker premor pomeni tišino, tišina pa se sredi treme zdi kot napaka.
Posledica ni v tem, da je hitro. Posledica je, da poslušalec ne dobi mesta, kjer bi si stvar razložil. Vse je enako pomembno, torej ni pomembno nič.
Tretjič: v koncih stavkov
Pri tretji nalogi je tempo običajno urejen, trema pa se preseli v konce stavkov. Stavek se ne konča, ampak zvodeni: govorec ga pusti odprtega in začne naslednjega, kot da bi se bal, da bo tišina po piki nekaj razkrila.
To se popravi hitreje kot tempo. Zadostuje pravilo: en stavek, ena pika, ustavi se.
Šestič: v rokah
Do šeste naloge glasu praviloma ni več mogoče ločiti od običajnega govora. Trema pa ni izginila — samo umaknila se je v telo. Roke se držijo pulta, prsti tolčejo, teža se prestavlja z noge na nogo.
To pri posnetku ni problem, v dvorani pa je: gledalci to vidijo, tudi če ne slišijo. Zato je v petem sklopu enota, ki se ukvarja samo s tem, kam z rokami, kadar nimaš ničesar v njih.
Česa ne obljubljamo
Da bo treme konec, ne. Nastopajoči, ki delajo to poklicno trideset let, jo imajo. Razlika je v tem, da je pri njih ne opazi nihče razen njih samih — in da jim ne kroji odločitev med nastopom.